为什么说检验美女最有效的方式就是让她画唐妆？

中国化妆术有多牛你知道吗？提前预警：直男会受到十级惊吓。

比如最近微博上一位日本小哥观看中国网红化妆的视频，一开始还能兴致勃勃地吐槽，结果越看越怀疑人生，最后直呼“女人真可怕！”

被戏称为“亚洲四大邪术”之一的“整容级”化妆绝对名不虚传。

然而，有些妆容并不是所有女人都能hold住的。

例如，有句戏言：检验美女的方式，就是让她挑战唐妆。

唐妆到底有多“恐怖”？

恨妆成

晓日穿隙明，开帷理妆点。

傅粉贵重重，施朱怜冉冉。

柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。

凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。

满头行小梳，当面施圆靥。

最恨落花时，妆成独披掩。

—— 元稹（唐）

从大渣男，哦，不对，从诗人元稹的这首诗看，唐妆比现代妹子的化妆简单多了，但是也不简单。

来来来，准备找女票的搬好小板凳，下面到了直男化妆科普时间。

自古以来，中国人都以白为美，但当时还没有出现粉底，因此女子们就只能用一些自然物质代替了，比如米粉或铅粉等等。

铅粉

其中，米粉的原料就是我们平时吃的大米，先把大米研成细粉（对，就是制作米线的那一种），然后再泡到水里发酵（为了美，味道就只能忍一忍了），最后再用筛子筛出最细腻的米糊盛装起来，以备使用。

不过，米粉画出来的妆远远不如铅粉自然，所以家里有钱的女子，还是会选择更白且更贴合皮肤的铅粉来使用。

古人使用铅粉的记录很早就有，宋代《事物纪原》中提到“周文王时，女人始敷铅粉”，《韩非子》中也提到了女子的面妆用品有脂、泽、粉、黛等。

为了美，女人可是连命都能豁出去啊，毕竟大家都知道一个常识：铅粉的毒性很强。

用铅粉来涂抹脸，被称作铅华，“洗尽铅华”中的铅华，就是指女子涂抹的铅粉。

这层铅粉需要涂得很厚，真的跟刷墙差不多，据唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂粉费，就高达百万两！

在脸上涂好铅华之后，为了体现妩媚感，女子们还得用胭脂来涂抹面颊，让整个人看起来更加红润才行。

所谓“胭脂”，主要原料是一种名叫“红蓝”的花朵，花开之后整朵摘下，放在石钵中杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。

随后，将这种红色颜料和朱砂混合，朱砂，嗯，这也是有毒的。

敷铅华、抹胭脂后，唐代女子们还要在眉间贴上红色花钿。

据说，南北朝时有一位公主，不小心在宫殿的屋檐下睡着了，一朵艳丽的梅花正落在她的额头，几天拂之不去。

一时间，宫女们争相仿效，纷纷用颜色在两眉间染绘出各种图案，甚至用金属片贴在眉间作装饰，这后来就成为盛行的化妆方式之一“花钿”。

为了凸显娇美，唐代女子还要在嘴唇上涂上口脂，嘴口脂不能涂满，要涂成樱桃小口，最后还要在嘴唇两侧点上两点笑靥。

靥是面颊酒窝处的一种妆饰，也称“妆靥”。

“靥”最开始是宫廷生活的一种特殊标记，当宫女月事来了，不能接受皇上临幸，只要在脸上点上两个小点即可。

之后被传到民间，逐渐变成一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，有的甚至还将这种花纹贴得满脸皆是，即是面靥。

于是，唐妆的基本样貌：雪白脸色、绯红面颊、眉间花钿，嘴角面靥便出现了，想想冰冰最著名的武则天造型哦！

日本艺伎妆是抄袭唐妆？

她的外表“出奇的净洁.....”“玲珑而悬直的鼻梁，滋润而光泽的嘴唇，两只眼睛恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的短而密的眉毛下，肤色恰似在白陶瓷上抹了一层淡淡的胭脂。”

——川端康成《雪国》

说到唐妆，喜欢看日剧的肯定会想到日本艺伎妆。

虽然日本艺伎妆也是把脸涂抹得一片雪白，跟唐妆很相似，但并不是崇尚唐风。

艺伎妆的大白脸，主要是因为在艺伎最为繁盛的江户时代没有电灯，当时主要的照明工具是油灯和蜡烛。

在昏暗、微弱的灯光下，厚厚的白色脂粉显得分外柔美，而且毫无突兀感（在自然光下就吓人了）。

虽然都是由白色的粉妆打底，用红色的胭脂做点缀，但唐妆显得十分热情奔放，而艺伎妆则更为含蓄内敛。

实际上，艺伎一般从10岁开始学艺，先成为舞伎，然后再转为正式的艺伎。

艺伎卖艺不卖身，习惯用舞蹈展现她们的才华，有着独特的行为规范，以陪酒歌舞谋生，并非通常意义上的“妓女”。

这也是为什么《艺伎回忆录》播出后，在日本遭到热评如潮的原因，因为这部电影混淆了艺伎和真正的妓女头牌——花魁的概念。

《艺伎回忆录》片段

在现今的大众审美中，不论是唐妆和艺伎妆，看起来都有点吓人，但这两种女性妆容其实蕴含着深刻的文化背景。

唐朝女性与之前之后的历朝历代都各不相同，她们体内本身就带有我国历史上第一个大分裂时期少数民族的血液。

自信的态度、开放包容的环境，以及和平安定的社会，这些都给了大唐女子追求美、追求华丽的氛围。

而日本艺伎则代表着男性构想中的完美女性，她们集中了日本女性美中的典雅、娇美、柔顺、温良、恭让等一切特质，这是整个日本社会所不断追求和推崇的女性形象。

因此，唐妆区别于艺伎妆的一点，恐怕是“女为悦己而容”和“女为悦己者容”之间的差异了。我们是为了取悦自己，而日本是为了取悦他人。

中国传统妆容的审美变化

中国五千年的文化传承，并非只有唐妆，妆容上的演变和审美比我们想象的丰富得多。

汉朝最典型的是眉妆，据说大才子司马相如当年和卓文君一见钟情，就是被她“眉色如望远山”给迷住的。

魏晋时期，人们的审美意识达到了一个匪夷所思的哲学高度。

很多怪异的妆容都是这个时期诞生的，比如刘亦菲的“额黄妆”，还有在眼角下施粉，就像啼痕一样的啼妆，只化半边脸的半面妆。

南北朝时，还兴起了一种相当前卫、以乌膏染出的“嘿唇”。

那个时代的男人比女人更爱美，很多文人官员都会敷粉，据说大名鼎鼎的竹林七贤、魏时曹姓族人都是敷粉爱好者。（谁说男性化妆便是娘炮？！）

唐朝的唇妆种类非常丰富，圆形、心形、鞍形等等近20种，而最风靡的要数樱桃形和花朵形。

即便到了宋代，三从四德的要求日渐严格，女子的妆容以清新高雅为主，也出现了别具匠心的特色——贴鱼鳃，稍微富裕的女性还会在额前眉间贴上小珍珠作点缀。

其实，不管是被人吐槽的额黄妆还是吓人的唐妆，都反映了当时女性对于美的追求，为中国化妆史留下了不可或缺的一笔，也为今天的我们，留下了无限的文化财富。